最明顯的就是他在處理直接引句時(shí)，會(huì)不斷告訴讀者現(xiàn)在是其某人在說(shuō)話，事實(shí)上，多半情況下，從上下文根本很清楚就可判斷出說(shuō)話的是哪個(gè)人，但卡佛的作風(fēng)就是會(huì)在同一段落提示三四遍，顯得多余。

　　但卡佛似乎正打算用這種方式，凸顯出他筆下的人物是生活在何等樣貧瘠的環(huán)境里。這種手法有時(shí)被人拿來(lái)跟海明威相提并論，但也不乏人抱怨他的敘事語(yǔ)氣、主題、結(jié)構(gòu)都過(guò)于單調(diào)。

　　這一手法在「有用的小事」里卻發(fā)揮了獨(dú)特的效用。據(jù)說(shuō)日本僧侶種玫瑰花有一套特殊的哲學(xué)，夏末，他們會(huì)摘光園中所有已開(kāi)未開(kāi)的花，只留一朵，取那「萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅」的意境。我們也不妨以同樣的心境讀卡佛，所有平凡、枯澀、陰沉、重復(fù)，最終目的，也無(wú)非是為了烘托一點(diǎn)人性溫暖的余燼。

　　卡佛說(shuō)，不論寫(xiě)小說(shuō)或讀小說(shuō)，追求的就是那么一點(diǎn)持久而可能永恒的東西，「那么一點(diǎn)會(huì)發(fā)出火光的東西不管多么黯淡，總是一點(diǎn)持續(xù)而穩(wěn)定的光芒」。這暖意，在「有用的小事」最后兩頁(yè)里燦爛地開(kāi)放，點(diǎn)亮一紙的黯淡人生。這暖意，卡佛在前半生享受到的很少，而他終于享受到的后半生卻極為短促。

　　1980年代，卡佛的生活有顯著的改善，兒女都已成年自立，他也以個(gè)性不合為由，跟瑪莉安分居，轉(zhuǎn)而與女詩(shī)人黛絲．嘉勒爾同居。

　　卡佛本人似乎活得比他筆下的角色帶勁，他身材高大，一頭亂發(fā)，濃眉，喜歡樸拙的衣著，絨布襯衫加卡其或牛仔布的褲子，聽(tīng)過(guò)他說(shuō)話的人說(shuō)他聲音非常低沉。他個(gè)性達(dá)觀，精力旺盛，一生作品以短篇小說(shuō)和詩(shī)為主，還有一部分散文。他的著作中最引人注目的包括短篇小說(shuō)集《安靜一下好不好？》（WillYouPleaseBeQuietPlease？,1976）、《憤怒的季節(jié)》（FuriousSeasons,1977）、《大教堂》（Cathedral,1983）、《我打電話的地方》（WhereI"mCallingFrom,1988）和《戀人絮語(yǔ)》（WhatWeTalkAboutWhenWeTalkAboutLove），詩(shī)集《冬季矢眠癥》（WinterInsomnia,1970）、《通往瀑布的新路》（ANewPathtotheWaterfall）、《鮭魚(yú)夜溯》（AtNighttheSalmonMove）、《滾滾而來(lái)》（WhereWaterComesTogetherWithOtherWater）、《群青》（Ultramarine）等。

　　因?yàn)榻�年美�?guó)文壇對(duì)卡佛作品的興趣漸增，他的舊作屢次被重新編輯出版，《浮世男女》亦為其中之一。