【賞析】

　　這首絕句與其說(shuō)是寫(xiě)春寒，不如說(shuō)是詠海棠。說(shuō)到詠海棠，自然忘不了蘇軾的《海棠》詩(shī)：“東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。”其實(shí)，這兩首海棠詩(shī)都是借海棠寫(xiě)自己。蘇軾筆下的海棠圣潔、幽寂，是他貶官黃州時(shí)的寫(xiě)照；陳與義筆下的海棠雅致孤高，是他流亡時(shí)的寫(xiě)照。

　　這首詩(shī)的前兩句是鋪墊。“二月巴陵日日風(fēng)，春寒未了怯園公”，聯(lián)系到下文，不僅有風(fēng)，而且有雨，春寒料峭中，日日風(fēng)雨，凄冷無(wú)比。更何況詩(shī)人還流離失所、漂泊無(wú)依。由己及物，想到滿園即將吐蕊發(fā)芽的花木，禁不住有些擔(dān)心。“怯園公”此三字，道出了詩(shī)人心境：既怯花不發(fā)，又怯花發(fā)遭雨打。

　　盡管有些心情，但孤寂的詩(shī)人還是希望尋覓到些許的安慰。當(dāng)他看到園中海棠時(shí)，欣喜之情油然而生：“海棠不惜胭脂色，獨(dú)立蒙蒙細(xì)雨中。”宋祁詞《錦纏道》曰：“海棠經(jīng)雨胭脂透。”海棠經(jīng)雨打風(fēng)吹，像濕透的胭脂一樣，會(huì)有所殘敗。但詩(shī)人眼中的海棠，卻是那樣的傲然不屈：“不惜”嬌色、“獨(dú)立”風(fēng)雨�；�木不會(huì)有什么情感，有情的只是詩(shī)人，詩(shī)人“情眼觀物”，便萬(wàn)物皆有情了。此時(shí)的海棠不再是海棠，而是詩(shī)人的化身——風(fēng)流，雅致，卻還有孤傲的品格。

　　此詩(shī)作者開(kāi)海棠喻己之風(fēng)，以海棠幽寂喻自己貶官遭際。而陳簡(jiǎn)齋筆下的海棠雅致孤高，不僅風(fēng)致，更具品格，正是他流亡時(shí)的寫(xiě)照。詩(shī)人將自己的風(fēng)骨、品格融入對(duì)海棠的描寫(xiě)中，使這首詩(shī)成為詠物詩(shī)的上乘之作。聯(lián)系到“靖康之難”后大多北方的宋人被迫漂泊他鄉(xiāng)，這首詩(shī)也就獲得了超越個(gè)人情懷的普遍品格。